この特集はトータル・フィルム335号に掲載されたものです。 トータル・フィルムの購読はこちらから。
“彼らの言う通り、私は何もかも嫌いだし、みんな嫌い…” ダンジョンズ＆ドラゴンズ／泥棒成金』の監督、ジョナサン・ゴールドスタインとジョン・フランシス・デイリーが、以前TFに語ったところによると、このファンタジー大作をキャスティングする際、ヒュー・グラントの水準の高さゆえに、イギリスの象徴である彼へのアプローチをためらったとのこと。 その心配は無用でした。
「まず、（脚本が）感動的で面白いと思いました。 「そして、モンティ・パイソンのような雰囲気を感じたんです。 今更ながら、このような巨大なメガバジェット・フランチャイズの特殊効果の1つをやるのは、とても面白いと思いました」。
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(画像クレジット：ユニバーサル／トータル・フィルム）
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ダンジョンズ＆ドラゴンズの映画は、グラントにとっては面白い次のステップのように思えますが、ジェームズ・T・カーク、ジャック・ライアン、スティーブ・トレヴァーを大スクリーンに登場させたクリス・パインにとっては簡単なことでした。 「私はダンジョンズ＆ドラゴンズについて何も知りませんでした。 「確かに多少の自己認識はありますが、昔ながらの大衆的な映画作りの邪魔になるようなものはありません」。
ドラゴンボーンとデモゴルゴンの区別がつかなかったことを考えると、パインには追いつくことがたくさんありました」。 D&D』は卓上ゲームで、プレイヤーはファイター、ソーサラー、ウィザード、ウォーロックとなり、全知全能のダンジョンマスターが指示するさまざまなクエストに向かいます。 世界中で何百万人もの人々が冒険に出かけ、ハリウッドはこのゲームの伝承を基にした映画フランチャイズの製作に意欲を燃やしています。
アドベンチャー・タイム
(画像クレジット：パラマウント・ピクチャーズ）
過去に映画化された作品（2000年にジェレミー・アイアンズが主演）は批評家たちから大失敗を喫しましたが、D&Dへの関心は長く続いており、最近では10代の若者たちがD&DをプレイするNetflixのシリーズ『ストレンジャー・シングス』や、人気インターネットグループのD&Dキャンペーンを基にした大人向けアニメ、Prime Videoの『The Legend of Vox Machina』が成功を収めています。
バイオハザード』や『ファスト＆ランプ』、『アバター』といった巨大フランチャイズの映画化には慣れているミシェル・ロドリゲス。 「ボードゲームやカートゥーンに長年携わってきたような、これほど大きな作品を手がけるのは、DCやマーベルに挑戦するようなものです。 このようなものに触れるときは、とても慎重になります。失敗したビデオゲーム映画には出たくないですから。 それは、私が生活のためにやりたいことではありません！」。
パインやグラントと同様、彼女もこの試みを率いるクリエイティブ・デュオ、ゴールドスタインとデイリーに魅了されました。 以前はコメディ『ゲーム・ナイト』の監督やトム・ホランドの『スパイダーマン：ホームカミング』の脚本でよく知られていましたが、彼らは自分たちの映画を単にD&Dのサンドボックスの中で遊ぶだけのものにしたくなかったのです。 また、『ジュマンジ』のように、実在の人物をボードゲームの中に閉じ込めるようなこともしたくなかったのです。 これは、徹頭徹尾ストレートなファンタジー映画です。
「私たちは、ファンタジー的な要素をすべて取り除いたとしても、それだけで成り立つような映画、別のジャンルでも通用するような映画を作りたかったのです」と、デイリーとプロデューサーのジェレミー・ラッチャムと並んで座るゴールドスタインは言います。 “ホームカミング “が超能力を持ったジョン・ヒューズの高校生映画だったように、”D&D “は失敗した強盗映画として始まりました。 それは、完璧とは言えないキャラクターの一座が関わるのに素晴らしいキャンペーンだと感じました。 そして、私たちは “D&D “の世界のすべての付属品を加えました。”
「とデイリーが付け加えます。 「クリス・パインの吟遊詩人役は、ありそうでなかった主人公です。 ユーモアのセンスがなければ、キャンペーンで吟遊詩人を選ぶ人はいません。 彼の超能力は、人々を鼓舞することです。 彼はストーリーテラーですが、計画を立てることもあり、必ずしも自分の手を汚すことを好みません」。 彼の顔に笑みが広がります。 「それはむしろミシェル・ロドリゲスの役柄の仕事です」。
吟遊詩人バッチ
(画像クレジット：パラマウント・ピクチャーズ）
そうそう、このクエストに向かう冒険者たち。 ミッションが失敗し、パイン演じるリュートが得意な吟遊詩人エドギンは、ロドリゲス演じるあざといバーバリアンのホルガとともに投獄されます。 ジャスティス・スミス演じる魔術師サイモン、ヒュー・グラント演じる悪党フォージ・フィッツウィリアム、デイジー・ヘッド演じるテイの紅い魔法使い。 その道中、彼らはゼンク（ブリドガートンのレジェ＝ジャン・ペイジ演じる）と呼ばれるワイルドでハンサムなパラディンに出会い、ドラゴンに挑み、死者を蘇らせます。 ロドリゲスがよく口にする言葉を借りれば、「最高に面白い」！
「とスミスは笑顔で言います。 「私たち4人はまったく違う人間なんですが、それがなぜかうまくいっているんです。 人生の片隅からやってきた人たちですから。
冒険の旅に出る素晴らしいアンサンブル・キャストという意味では、『グーニーズ』のようなものです」とパイン。 “人間の様々な資質が互いに作用し合うことを望んでいます。” “とても静かで、内向的で、超知的で、観察力のあるソフィアがいます。” “素晴らしいコメディのタイミングを持つジャスティスがいます。” “レジェは、彼の深遠なハンサムさを演じています。” “彼は本当に素晴らしい自己認識の量を持っています。” “不機嫌なミシェルがいます。” “狡猾で魅力的で、少し虚無的で、それでも前向きな私がいます。” “うまくいけば、それは人々が本当に共感する錬金術です。”
絆を深めるための練習として、キャストは一緒に『D&D』を演じました。彼らは、映画の出来事の後に自分のキャラクターが何をするかを想像する役目を負ったのだとスミスは明かします。 多くのキャストにとって、それは新しいプロセスでした。 毎日放課後、電車に乗って転校した前の学校に行き、D&Dのセッションに参加しました。 P
ageとSmithはPineと同じくD&Dのプレイヤーではなく、Grantはまだプレイしたことがありません（「どういう仕組みになっているのかよくわからないんだ」とTFに語ったことがあります）。 「とペイジ。 「この映画とゲームの核心である、互いを跳ね返す方法と遊び心を学ぶ、昔ながらの演技集団が集まったようなものでした」。
「数百万ドル規模のD&Dキャンペーンを実施する前に、マイクロマイクロ版のD&Dキャンペーンを実施することに勝るものはありません。 「そのような準備期間があったのは本当によかったです。
この準備期間が功を奏し、出演者たちは絆を深め、私たちのおしゃべりの間中、楽しそうにしていました。 しかし、『泥棒成金』のような緩いユーモアのセンスにもかかわらず、ゴールドスタインとデイリーが即興を奨励することはありませんでした。
「ジョンとジョナサンは、自分たちが何をしたいのかよくわかっていました。 「彼らは撮影前に映画の全体像を頭の中で描いていました。 パインも同意見で、「彼らは脚本から外れることをあまり好まないので、私のようにツッコミを入れるのが好きな人間にとっては、フラストレーションがたまることもあります。 でも、完成した映画を見れば、すべてがうまくいっています。 そのことに疑いの余地はありませんでした」。
ゲームナイト
(画像クレジット：パラマウント・ピクチャーズ）
グラントにとって、より大きな懸念は、これほど多くの特殊効果が絡んでいるときに、映画制作者が映画を人間的なものに感じ続けられるかどうかということでした。 「怪物や特殊効果が絡んでくると、テクニカルになりすぎるのではないかといつも心配になります。 そうでないと、”いやだ “とか “戻って来い！”と叫ぶだけの漫画になってしまうんです。 人間と交流するのはいいことですし、監督たちが人間的なメディアであることを評価してくれるのもいいことです。 巨大な鉄の塊が登場するにもかかわらず、それが保たれていると感じました」。
人間らしさを保つため、ゴールドスタインとデイリー監督は、グリーンスクリーンの作品よりも、物理的なセットやモンスター、風景を優先しました。 実際、彼らのプロデューサーのラッチャムによると、彼らは約120の実用的なセットを作り、アイスランドで撮影した実際の本物の噴火山は含まれていないとのこと（TF333参照）。 「私がプロデュースした映画は、すべて大規模なマーベル映画です。 「この映画は旅行記のようなもので、常に動いています。
俳優たちにとっては、いつものVFX作業から解放される歓迎すべきことでした。 「グリーンスクリーンやテニスボールで演技をすることに慣れきっていました。 「CGは素晴らしいし、本当に素晴らしく複雑なものをスクリーンに現出させることができるけど、私はそれにかなり慣れている感じ。 CGがとてもよくできていても、私たちにはわかるの」。
“何かを前にしてプレイすることで、安っぽく聞こえるかもしれませんが、より早く魔法に触れることができるのです。 「最終的なストーリーにもそれが反映されます」。 アニマトロニクスは、D&Dの世界に命を吹き込むのに不可欠でした。
大小さまざまなクリーチャーは、『ジュラシック・パーク』を手がけた制作チームによって作られました。 「私たちは、80年代のファンタジー映画やアドベンチャー映画が特別なものであったことを取り入れたいと思いました。 「80年代にアニマトロニクスを使うのと、今アニマトロニクスを使うのとでは、まったく違いますからね」。
デイリーによれば、クリーチャーが何をしているのか、スクリーンの外でモーキャプスーツに身を包んだ人々が演じていて、それがカメラに映った物理的な人形に伝わるのだそうです。 「ずっと昔からあったものに、画期的な技術が使われたのです」。 プラクティカル・エフェクトというと、『ジュラシック・パーク』を思い浮かべる人が多いでしょう。 「それ以来、プラクティカル・エフェクトの革新は止まりません。
「ジュラシック・パークは、この映画へのアプローチにおいて、私たちの精神的動物でした。 「スピルバーグが完璧にやってのけたのは、プラクティカル・エフェクトとビジュアル・エフェクトを融合させることであり、私たちはこの作品でそれを実現することができたのです。 ロドリゲスは、チームがインスパイアされたもう一人の有名な映画監督を紹介しています。 「ゴールドスタインとデイリーが脚本を書くとき、彼らは愛がとても重要であることを理解しています。 愛のない大きな物語を作ると失敗します。 これはジム・キャメロンの言葉ですが、彼は正しいです。
“ハートが第一です。 「それは、登場人物に投資すること、彼らに何が起こるかを本当に気にかけることです。 観客は、何かが何の意味も実質もない、露骨な商業的現金の奪い合いであることを十分に知っています。 私たちは、何よりもまず、良い映画を作りたかったのです。そして、それはたまたま、探索するのが本当に楽しい、この肉付けされた世界の構造の中にあったのです。”
テネイシャスD&D
(画像クレジット：パラマウント）
探索することはまだまだたくさんあります。 すでにParamount+では、Dungeons & DragonsのTVシリーズが制作中です。 キャストは誰も出演するかどうかについては譲りませんが、続編のために戻ってきたいと言っています。 パインにとっては、リュートを再び手にする以上の意味があるのです。
「この規模の映画を作れば、映画館で上映される機会がほぼ保証されます。 “私はまだ映画館を信じています。 私は変化があまり好きではありません。 私たちが人生を捧げているものを、人々がスマホで見るという革命は恐ろしいことです。 それに加えて、D&Dは私が信じている世界であり、私が実際に信じているボードゲームであり、学校で導入されるべきだと思います。 私は戻ってダンジョンズ&ドラゴンズの福音を広めることを誇りに思います。”
いずれにせよ、『Honour Among Thieves』はシリーズの第1弾としても、1つの冒険としても楽しめます。 「私たちは、この世界を構築し続けたいですが、それは私たちが映画にアプローチする方法ではありません。 「後の展開のために小さな種をたくさん蒔くようなことはしませんでした。
“アイアンマン “で思い出したんですが、ラッチャムはこう続けます。”（マーベルの）ケヴィン（・フェイジ）に『アイアンマン2のために本当に素晴らしいアイディアがあるんだ』と言ったら、彼は『アイアンマン2って何だ？ この映画が素晴らしくないなら続編はないだろう。 もし素晴らしいアイディアがあるなら、それを映画に入れるんだ。”と言ったんです。”もしそれが2作目のための良いアイディアだったらどうなるんだ？”と言ったら、彼は “新しいアイディアを思いつかないのなら、このビジネスをやるべきではない “と言ったんです」。
「彼は今どこにいるんですか？ とデイリー。 「とはいえ、私たちは、映画そのものの部分の総和よりもはるかに大きな世界を紹介することを強く意識していました。 私たちは、これらのキャラクターを利用し、新しいキャラクターを導入し、私たちを新しい場所や世界に連れて行く他の物語のための踏み台を作成します。
トータル・フィルムは、これがD&Dフェーズ1になる可能性を示唆しています。 ゴールドスタインは慎重に笑いながら “フェーズ “という別の言葉が必要なだけです。 ヒュー・グラントを “何もかも嫌いだ “と言わしめた、真面目で、面白く、ハートフルな脚本家たちなのだから、ファンタジー・フランチャイズに別の名前をつけることに問題はないでしょう。
Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves」はパラマウント・プラスで配信中。
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