こんな映画はもう作られない」というのは決まり文句ですが、クリストファー・ノーラン監督作品に関しては適切な言葉です。 脚本家であり監督でもあるノーランは、Total Film誌の年末人気投票で過去何度も首位を獲得していますが、彼自身の挑戦的な基準からしても、彼の映画は物語的に型にはまらないことが多く、観客にしがみついてついていくことを要求するようなペースで進みます。 膨大な上映時間。 モノクロームの使用。 極めて頭脳的で葛藤に満ちた歴史上の人物に焦点を当てたこと。
このような映画はしばしば批評家から高く評価されますが、興行的に定番となるのは久しぶりのことです。 この種の作品は、最近ではテレビのミニシリーズになりがち。 しかし、この大胆な作品でノーラン監督は秀作を作り上げただけでなく、シリアスな大人の映画作り（『インソムニア』以来となるR/15指定作品）が映画館の観客を大量に動員できることを証明したのです。 オッペンハイマー』は、それだけで今年の映画賞にふさわしい作品ですが、私たちが考える超大作映画のイメージを塗り替えたという事実が、その受賞をより素晴らしいものにしています。 重厚なドラマと観客席を埋め尽くすイベント映画は、互いに排他的である必要はないのです。
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世界はまだ準備できていない
(画像クレジット：Universal Pictures/Melinda Sue Gordon）
近年の最高興行収入映画を見てみると、フランチャイズ映画がパンターを詰め込んでいることは明らかです。 コヴィッドが劇場ビジネスを大混乱に陥れる前の2019年、世界興行収入10億ドル以上を記録した映画は9本。 その9本すべてが続編か、既存のプロパティをベースにしたものでした。 オッペンハイマーは、あえて異なる考えを示しました。 ノーランは、そのキャリアで培ったあらゆる影響力を駆使して、厳しい問いを投げかけ、観客に実存的な危機感を抱かせる複雑なドラマに大きな賭けに出たのです。
もちろん、ノーラン作品である以上、いくつかの前提条件はあります。 時間と主観を弄ぶ複雑な物語構成。 実用的なエフェクト、現実世界の設定、そして大きなスクリーンに映し出すことを要求する大判フィルムへのこだわり。 そしてオッペンハイマーは、超大型モノクロ映画の先駆者。 これらの要素は必見の要素を高めましたが、題材を見る限り、『ミッション：インポッシブル』や『インディ・ジョーンズ』、そしてもちろん『バービー』といった復帰作との競合を考えると、明らかにメインストリーム向けの夏映画とは思えませんでした。
バーベンハイマー効果が『オッペンハイマー』を後押ししたことは間違いありません。この2つの予想外の正反対の作品が同日に公開された興奮は、この予想外のダブルビルをめぐる本物の現象を生み出しました。 しかし、それと同様に、『オッペンハイマー』は、観客を純粋に惹きつけ、大作映画として必要不可欠な作品に分類されるものに対する観客の期待を刷新することなく、あのような高みに到達することはできなかったでしょう。
あなたは自分だけが重要なのではなく、実際に重要なのです。
(画像クレジット：Universal Pictures/Melinda Sue Gordon）
オッペンハイマーの中心にいて、彼の肩の上に私たちを乗せ、ほとんど彼の視点から映画を見ているのが、タイトル・キャラクターです。 J・ロバート・オッペンハイマーは、ノーラン監督に「好むと好まざるとにかかわらず…これまでに生きた最も重要な人物」と評されるほど、葛藤と矛盾に満ちた人物。 もちろん、この映画の成功の大部分はシリアン・マーフィーのおかげ。 過去5作のノーラン作品に出演してきた彼は、ここで主役を演じ、ダニエル・デイ＝ルイスのような透明感で役に入り込み、真価を発揮。 28日後』からTV『ピーキー・ブラインダーズ』のトミー・シェルビー役まで、素晴らしい演技の数々で人気を博してきた彼の、キャリア最高の見せ場が見られるのも魅力のひとつ。
しかし、ノーラン監督と共演できるチャンスに誘われたに違いない、信じられないほどの脇役陣もまた、イベントムービーとしての地位を高めています。 ロバートの悩める妻キティ役のエミリー・ブラント、マキャベリストのルイス・ストラウス役のロバート・ダウニー・Jr.、マンハッタン計画のノーセンス・ディレクター、レスリー・グローブス将軍役のマット・デイモン。 フローレンス・ピュー、オールデン・エアエンライク、ラミ・マレック、ゲイリー・オールドマン、デヴィッド・ダストマルキアン、ベニー・サフディ、トム・コンティ、ジェームズ・レマーなどなど。 脇を固めるキャストの層の厚さと幅広さが、この映画と描かれている出来事の重要性を増幅させています。 これは人類の歴史における驚くべき瞬間なのです。
音楽が聞こえますか？
(画像クレジット：Universal Pictures/Melinda Sue Gordon）
そして、オッペンハイマーがカメラの前で才能を発揮しただけではありません。 ノーラン監督が見事な効果を発揮したのは、戻ってきた協力者たち。 ルードヴィッヒ・ゴーランソンの崇高なスコアは、オッペンの天才性、トリニティ・テストのカウントダウンの緊張感、そしてテストの成功によって開かれる終末的なパンドラの箱を売り込んでおり、様々なスタイルや影響を超えて統一性と一貫性を保ちながらそれを実現しています。 ジェニファー・レイムは、オッペンハイマーの「核分裂」と「核融合」の二重の糸や、フラッシュバックの中のフラッシュバックを織り交ぜながら、テネットの反転した時間軸に匹敵する編集を担当。 ホイト・ヴァン・ホイテマの撮影は、カラーであれモノクロであれ、微視的に親密になるタイミングと、圧倒的に広大になるタイミングを心得ていました。 特殊効果スーパーバイザーのスコット・R・フィッシャーと視覚効果スーパーバイザーの総合的な努力により、オッペンハイマーの作品とイマジネーションは見事に手触りの良いものになりました。
簡単に言えば、これはあらゆるレベルで素材の要求に応えた映画作りだったのです。 視覚、聴覚、感情、知性。 視覚、聴覚、感情、知性……あらゆる面で観客をうっとりさせる映画。 これこそが、大スクリーンでの体験のために作られたものなのです。
詳しくは、Total Filmの2023年ベストTV番組25のリストをチェックし、オッペンハイマーの特集をお読みください。