スパイダーマン：アクロス・スパイダーバース』が現在のような人気を博していなかった時代を思い出すのは難しい。 しかし同フランチャイズのコンポーザーであるダニエル・ペンバートンは、『エノラホームズ』、『バーズ・オブ・プレイ』、『イエスタデイ』といったヒット作の音楽も手掛けており、GamesRadar+によると、人々に観てもらうために本当に説得しなければならなかった時期があったそうです。
GR+が彼のスタジオからZoomで話を聞いたとき、彼は「最初の映画を作っていて面白かったのは、誰も本当に気にしていないように見えたことです」と笑いました。 “これは私がこれまで手掛けた中で最も特別な映画のひとつだ “と思っていたのを覚えています。”なんてこった、私はこれまで手掛けた中で最高のプロジェクトに取り組んでいるんだ””ああ、それは何ですか？””スパイダーマンだよ””ああ、またスパイダーマンの映画ですか？””そして彼らの興味が消えていくのを見るんだ”。
ペンバートンは、友人たちが “発見 “するのに時間がかかったと語っています。 アクロス・ザ・スパイダーバース』が商業的にも批評的にも大成功を収め、見事なホーム・リリースと新たな世界ツアー（詳細は後述）が実現した余韻に浸っている今とは正反対の状況です。 そして、ひとつはっきりしているのは、この作曲家がこの映画をこれ以上誇らしく思うことはないということです。
探偵の仕事
(画像クレジット：Getty Images/Kevin Winter）
前作『スパイダーマン：イントゥ・ザ・スパイダーバース』でスコアを担当したペンバートンは、続編がどのような仕事になるのか、少し確信が持てたと言います。 というのも、ペンバートンはスコア制作をほとんど一人で行ったため、集中的な作業量を要したからです。
作曲家曰く、「彼の人生の全ては、毎日あの映画に取り組むことだった」そうです。 起きて、走って、泳いで、それから夜中の1時までソニーで過ごすんです。 その繰り返し。 「すべてのピースを持っていて、それをまとめようとしている探偵のようなものです。 「でも、願わくば、最終的に映画を体験したときに、そう思ってもらえるといいんですけどね。
ありがたいことに、1作目の初期とは異なり、ペンバートンは現在、非常に熱心な（そして非常にオンライン的な）ファン層のおかげで、人々が彼の作品をどれほど評価しているかを知ることができます。 公開以来、彼らはプロットに関する手がかりを見つけるために小さなディテールを注視したり、TikTokのリミックスを作ったりと、あらゆることをしています。
“楽譜には隠されたものがたくさんあって、すごいのは、彼らが見つけたものの中には、”おお、すごい、よし、クールだ “と思うものもあれば、”いや、そんなつもりじゃなかったんだけど、もしあなたがそう思ったのなら、クールだ、大好きだ “と思うものもあるんです。
人々が気づいたこともたくさんあり（プロウラーに関する巧妙なイースター・エッグなど）、1作目と2作目の間のコールバックもたくさんあります。 しかし、興味深いことに、ペンバートンは、まだ発見されていないいくつかの小ネタがあることを明らかにしました。
「スパイダー42を表すノイズのような、本当に微妙なものがあります。 「シンセサイザーのノイズで、大したことはないのですが、クモが出てくるたびに、その音は1作目の音なんです。 だから、スポットのラボにいて、彼がクモを見たとき、同じノイズがするんです。” と彼は説明します。
もうひとつは、彼が “マルチバースの霧 “と呼んでいるもので、こう続けています。”最初の映画で最初に聞こえる音は、2番目の映画でも最初に聞こえる音なんだ。 マイルズがマルチバースについて学び、それが何をしているのかを理解するとき、また同じ音を使うんだけど、それがスコアで初めて聞こえる音なんだ。 そういう奇妙なことばかりだよ。” そろそろ再放送の時期かも？
スーパーヒーロー疲れ
(画像クレジット：Sony Pictures Releasing）
これらの隠されたディテールの多くは、ペンバートンにとっては非常に単純なコールバックのように見えるかもしれませんが、ファンがこのような瞬間に注ぐという事実は、現代の映画作りの表れのようです。 「このような大作映画の多くは、音楽の舞台裏では、実際には多くの異なる人々が音楽を書く産業工場のようになっていると思います。
スパイダーバース』では、私はすべての音符の上にいるので、多くのブロックバスター映画では欠けていることがあるつながりがあると思います。 また、スーパーヒーローというジャンルは、多くの異なる監督、多くの異なる作曲家の間に投げ込まれているため、キャラクター間、ストーリーのアイデア間に連続性がないことがよくあります。 スパイダーバース』では、実際にすべてのものがつながっています。多くの若い映画ファンが、キャラクターにテーマが使われていることに驚いているのを見て、とても目を見張るものがありました。”
それでも彼は、『スパイダーバース』のような成功は、特に『バービー』や『オッペンハイマー』のような2023年の超大作映画における（主に）独創的なアイデアに続き、事態が好転していることを意味していると期待しています。 作曲家の考えでは、これは人々が映画館で何か新しく新鮮なことをしようとしていることを示しています。
「多くの映画は、以前に経験した感情やシーンの焼き直しに終始するようになりました。 スパイダーバース』はその最も極端な例で、”よし、今まで聞いたことのないような音楽を聴く準備をしよう “という感じです。 そうそう、その次回作とは…。
ゴーイング・ビヨンド
(画像クレジット：ソニー）
スパイダーバース』3部作の3作目（そして最終作）には、すでにいくつかの大きな疑問があります。 スパイダーマン：ビヨンド・ザ・スパイダーバース』と名付けられたこの作品は、当初は2024年3月に公開される予定でしたが、WGAとSAG-AFTRAのストライキが続き、ハリウッドのほとんどの製作がストップしている中、無期限延期となっています。 GR+が仮に、この作品についてどのような状況なのかと尋ねると、ペンバートンは即答でこう答えました。
「その話はしないでください。 「この映画に出演している全員が、次回作のことは話さないという約束のようなものがあるんです。 しかし、彼が話すことができるのは、海外に向かう前に全米を回っている『イントゥ・ザ・スパイダーバース』のサウンドトラックのツアーなど、現在ファンのために起こっているエキサイティングなことです。
また、最近リリースされたアルバム『Across the Spider-Verse』には、映画のファイナルカットでは使用されなかったエクストラトラックが収録されています。 ペンバートンは、これらは削除されたシーンからというよりも、別の方法で取り組むことにした瞬間であることを熱心に確認しています。 例えば、”Chelsea, NY, Earth-65 “という曲は、グウェンに初めて再会するために書かれたのですが、最終的な映画ではメトロ・ブーミンの “Self Love “に差し替えることにしました。
“映画のほとんどすべてのシーンで、複数の異なるアプローチがあるでしょう “と彼は説明します。 「監督やプロデューサー、脚本家たちはあらゆることを試したがるし、どうすれば映画がより良くなるかを常に追求するんです。 その結果、膨大な量の音楽を書いてはゴミ箱行きになるんですが、作曲家としてそれは慣れているんです」。
限界に挑戦したいのであれば、うまくいかなかったり、もっと良くなる可能性のあるものでゴミ箱をいっぱいにする覚悟が必要です” と彼は付け加えました。 そしてどうやら、この作品にはまだまだ続きがあるようで、作曲家はいつか未発表のデモを集めた10枚組のCDボックスセットもリリースできるかもしれないと明かしています。
Spider-Verse』の実験的な性質は、彼がまだ『Beyond』について話す準備ができていないかもしれない一方で、彼が『Beyond』に組み込みたい他のもののアイデアをいくつか持っていることも意味しています。 もちろん、彼はまだそれらの秘密を明かす準備ができていませんが、ペンバートンはそれが非常に楽しい世界であると言います。
「このフランチャイズに携わることについて、彼はこう語っています。”自分の人生で受けたあらゆる影響を、映画音楽の中に落とし込もうとしているんだ。 こういう映画でいつも楽しいのは、キャンバスが広くて、いつも違う世界で遊べるということ。 とても複雑なので、とても激しく、とても疲れる映画音楽なんだけど、自分を追い込んで、他の何ものにも感じない瞬間を得るのは素晴らしいことだと思うんだ。”
スパイダーマン：イントゥ・ザ・スパイダーバース・ライブ・イン・コンサートは、10月にイギリスで開催される前に全米ツアー中。 Spider-Man: Into The Spider-Verse』と『Spider-Man: Across The Spider-Verse』は、サウンドトラック・スコアとともに、現在デジタルで購入可能です。
映画については、『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』のイースター・エッグや、『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』のカメオ出演をまとめたガイドをご覧ください。