脚本家リック・レメンダーと、「デス・オア・グローリー」の共同制作者であるアーティスト、ベンガルが、「ナパーム・ララバイ」と題したディストピアSF叙事詩のために再集結。 この刺激的なタイトルの背景にあるのは、新たな救世主を信奉するカルト教団がドーム型の都市で資源を蓄え、その一方で外の人々は飢えに苦しみ、もがき苦しんでいるという世界。
ナパーム・ララバイ』の重層的なSFプロットは、人類の最悪の恐怖が極限まで高められた未来というレンズを通して、現実世界に対するレメンダー自身の懸念の多くを反映しているからです。
Newsaramaは3月13日の発売を前に、Napalm Lullaby #1についてリメンダーに話を聞き、自分自身の現代世界の恐怖の上に構築されたディストピアを書くことがどのようなものなのか、そしてベンガルと築いたような永続的な芸術的パートナーシップを築く方法について掘り下げました。
また、「ナパーム・ララバイ#1」のページと表紙をいち早く公開。
(画像クレジット：Giant Generator）
Newsarama：リック、最初に言っておきたいのですが、Napalm Lullaby #1は本当に面白かったです。
リック・レメンダー（以下リック）：謎の箱がたくさんあるスローバーンな作品です。 あなたが最初に読んだ5人のうちの1人ですね。 私にとってはとても新しいアプローチです。 マーベルにいたころの私のトレーニングは、一度にすべてを売り込み、最初にすべての情報を伝えなければならないというものでした。
私は今、古い本のひとつをテレビ番組として開発中なのですが、パイロット版が送られてきて、古い台詞を見ていて、ああ、私はまだ最初の号ですべてを伝えなければならないかのように書いていたんだ、と思いました。 それは本当に面白い経験でした。 今は、ビジュアルと面白いフックに引き込まれるような、空気感のあるミステリーが好きです。
世界観の構築は面白く、とても有機的だと感じました。 私が興味深いと思うのは、この物語が、非常にディストピア的なレンズを通して、私たちの現実の世界に非常に関連性があると感じられるテーマに飛び込んでいることです。 ナパーム・ララバイ』が今にふさわしいと感じたのはなぜですか？
そうですね、この本は、私が長い間温めていたいくつかの事柄から生まれたものです。 私はアイデアの死体安置所を作っていて、そこに何度も戻ってくるんです。 現時点で700万ページあります（笑）。 その中から、ワクワクするようなものを探すんです。 時には、2010年に吐き出したアイデアが、今日のアイデアと混ざり合うこともあります。
それは、私が経験した個人的な人生についてどうしても言いたいこと、書きたいこと、現実を観察していること、あるいは私たちが生きている大きな社会の中で世界を見ていること、それから本当に視覚的で興味深いことです。
(画像引用：Giant Generator）
ナパーム・ララバイ』のピッチで最初に書いたのは、『マグニフィセント・リーダー』というタイトルでした。 ジム・ジョーンズのような奇妙なカルト教団が、次の救世主となる赤ん坊を手に入れたら……という話でした。 興味深いアイデアで、しばらく私の死体安置所にありました。 ベンガルと私は、もう一冊の本『Death or Glory（死か栄光か）』の前にこの本に着手していました。
というのも、当時はアメリカの労働者階級の浸食について語る方が、私にとっては少し刺激的だったからです。しかし、私たちがこの本に戻ったのは、道徳的権威という考え方と、その道徳的権威が政治的スペクトラムや宗教的スペクトラムから来ているという考え方が、私の心を強く捉えたからです。
いわゆる道徳的権威と呼ばれる人たちが、それを世界に押し付ける力を持っているのです。 それは物語を語る上で興味深い舞台となるでしょう。 このメシアの私生児たちは、生まれたときに殺されるはずだったのですが、そうではなく、今では自分たちの力を持っています。 そして今、彼らは自分たちが生まれた世界を正したり、修正したりするために動き出そうとしているのです。
私の子どもたちはZ世代で、気候変動について話します。 そして私は、X世代が叫んでも誰も耳を貸さなかったこと、主に気候変動と核ハルマゲドンが、自分たちの身に起こるのではないかという恐怖を、今、子供たちの中に見ているのだと気づきました。 それで、このストーリーは私にとって非常に重要なものになりました。
(画像引用元：Giant Generator）
ディストピアの種が実際に私たちの周りに蒔かれているのを見ながら、私たちとよく似た世界に直接由来するディストピアの未来について書くのはどんな感じですか？
まあ、インターネットによってあらゆる声が自分たちのバージョンの道徳的権威を作り出すことができるようになったこの種の道徳的権威を、経済的不平等の恐怖と混ぜ合わせることです。 パンクロック・キッズだったころの私の人生を通して、このことを読んでいると、格差が広がっていることがわかります。 そして、1％の人たちがすべてのお金を握っている状態では、文明は成り立ちません。
しかし、所得の不平等がこれほどまでに広がると、アメリカには、家族でドライブに出かけたときにマクドナルドなどに立ち寄った場所がたくさんあります。 アメリカの都市間における衰退は深刻です。
それも大きな要因です。 ナパーム・ララバイ』の世界では、マグニフィセント・リーダーとそのカルト教団が美しいドーム型の都市を持っていて、中にはクリスタルの大聖堂、きれいな空気、水、食べ物、買い物、宅配サービスなど、想像できるあらゆるものがあります。 しかし、その都市に入るためには、忠誠を誓い、道徳的権威の指示を吸収しなければなりません。
繰り返しになりますが、私が生きている世界、個人的なもの、視覚的なもの。 この作品はその3つの要素をすべて満たしています。 私の母の家族はとても宗教的で、私はいつも黒い羊でした。 X世代には反権威主義的な傾向があり、それはプラスにもマイナスにもなると思います。 道徳的な権威に関して言えば、誰かに何かを指図されるのをとてもためらいます。
(画像引用元：Giant Generator）
アイデアを吸収することはできるし、知的な議論もできるし、考え抜くこともできるし、自分なりの結論を出すこともできます。 しかし、それはほとんど漂流したホームレスのようなものです。 作家として知的な意味で漂流し、ホームレスになることは良いことだと思います。優れた社会から少し離れて、外の視点から社会を見てみることができるからです。
ベンガルとの関係についてお聞きしたいのですが。 彼の絵はとてもすばらしく、脚本とまったく違和感がありません。 どのようにしてアーティストと強い関係を築くのですか？ あなた自身のアーティストとしての経歴が関係しているのでしょうか？
もちろん。 というのも、私はアーティストなので、コマに何が入るかを知っていますし、ロゴのデザインも手伝えますし、キャラクターのデザインも手伝えます。 ロゴのデザインもキャラクターのデザインも。 ジャイアント・ジェネレーターのすべての本には、アーティストのビジョンや声だけでなく、私のスタンプが押されています。 そして、私は常にある種の共同作業的な方法でそれに取り組んでいます。
そのすべてが長期的なコラボレーションにつながるわけではありません。 それはある種の化学反応です。 だからベンガルと私は気が合うんです。 話をするのが好きなんです。 私が彼に何かを提案すると、彼は興奮して、それを描くのが待ちきれなくなるんです。 それだけです。
(画像クレジット：Giant Generator）
私はサンフランシスコのアカデミー・オブ・アート大学で、アニメーションの講師とシーケンシャル・アートの講師を何年も務めていました。後に親友となる私の教え子は、『Destiny』や『Marathon』を制作するバンジーのアートディレクターになったのですが、彼がベンガルのアートブックを1冊くれたんです。 2003年か2004年のことです。 私は「これは天才だ」と思いました。 それで結局、彼に連絡を取って、一緒に仕事をしようという話をしました。
あなたができることは、所有権が50/50で、全員が発言権を持つような、完全な協力関係を結ぶことです。 物件の将来は、私たちの相性、仲の良さ、ビジネスの運営方法によって決まるものです。 そのような権力を持ち、パンク・ロックのようなやり方で物事を運営することは、必ずしも私に合うとは限りません。 ビジネスが難しくなることもあります。
でも、それがうまくいき、このようなパートナーシップを築くことができれば、見事にうまくいくのです。 本当に才能があり、心優しく、頭のいい人と一緒に仕事をし、人生の何年かを費やして、人口のほんの一部に自分が大切にしている物語を伝えることができるのですから。
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