ロブ・ゾンビのグラインドハウス続編『The Devil’s Rejects』で、シド・ヘイグ演じるキャプテン・スポールディングが子供を恐怖に陥れながら「どうした、ピエロが嫌いなのか？ “クソ面白くないか？” サディスティックなドゥーム・ヘッド（リチャード・ブレーキ）に率いられた殺人ピエロによって、カーニバルの従業員たちが誘拐され、残忍な仕打ちを受ける『31』。 しかし、この油絵のようなグールたちには何の面白みもない。
ジョーカー』のホアキン・フェニックス、『IT』のビル・スカルスゴード演じるペニーワイズ、『テリファイア』のアート・ザ・クラウンも同様。 ホラーピエロの魅力は伝統的に、その親しみやすい表情と、一般的にその後に続く残忍さとの間の距離にありました。 しかし最近は、その対比がありません。
かつては、カラフルな余興のパーソナリティを冷ややかに覆すものでしたが、ホラーピエロは怠惰な恐怖の戦術になっています。 ホラーを盛り上げるには？ ピエロを登場させましょう：ケバブショップの犠牲者を睨みつけるアート、下水道からニヤリと笑うペニーワイズ、そして最近ではツイステッド・メタルのスウィート・トゥース。 倒錯はなく、ただすでに不気味な男があからさまに恐ろしいメイクを施しているだけ。
宇宙から来たキラー・クラウン』のおふざけや、セザール・ロメロのサーフボードのジョーカーとは大違い。 ロス・ノーブルは『スティッチーズ』でキラー・ピエロをうまく演じていましたし、『サイコヴィル』のリース・シアースミスもそうでした。 しかし、その2つのケースにおいて、彼らの露骨なグロテスクさは、映画のピエロがどれほど堕落してしまったかを示すものでした。
2017年の『It』公開後、ピエロ・インターナショナルの代表は、この映画がピエロに与えた悪評に抗議するために電波に乗りました。 スポークスクラウンのロブ・ボウカーがITVの『This Morning』に語ったところによると、この映画は「ピエロとは何の関係もない」「安っぽいハリウッド映画」。 過剰な露出によって希釈され、インセイン・クラウン・ポッセのレコードと同じくらいエッジの効いた（ひどいラップといえば……）ホラー・ピエロは、今や当たり前になりすぎて意味を失っています。
ピエロを送り込む？ 代わりにモラトリアムの時間です。 それとも私だけ？
- 今がアニメにとって最高の時代だと思うのは私だけ？
- スーパーヒーローはもっとバフバフであるべきだと思うのは私だけ？
- ミュージカル仕立ての映画が多すぎる気がするのは私だけ？