エクス・マキナ』『アナイアレイション』のアレックス・ガーランド監督の最新作『シビル・ウォー』では、紛争の恐怖を十字キーではなくカメラのレンズを通して見ることができる。アクションに参加するのは、ベテランのフォトジャーナリスト、リー（キルスティン・ダンスト）、ロイターの同僚ジョエル（ナルコスのワグナー・モウラ）、ニューヨーク・タイムズのベテラン、サミー（デューンのスティーブン・マッキンリー・ヘンダーソン）だ。また、反乱軍がホワイトハウスを占拠する前の大統領（ニック・オファーマン）の最後の日々を撮影するため、ワシントンDCまで同行する戦争カメラマン志望のジェシー（『プリシラ』のカイリー・スペイニー）もいる。
ダンストによれば、この映画が民間人や軍隊ではなく、報道陣に焦点を当てているのは、「アレックスが育った環境に基づいている」のだという。彼の父親は新聞社の漫画家で、彼は周りのジャーナリストと一緒に育った。「そのおかげで、より人間味のある作品になったと思います。銃を持つ代わりにカメラを持っている。それはとても違った入り方だし、そういう作品には美しさもあると思う。
リーやジェシーが写真を撮ると、私たちはそのショットを見ることになる。静止画が一瞬、混沌の中でスクリーンを埋め尽くす。この静止画は、残酷なアクションからの解放として機能するはずだが、そうではない。動きのなさが恐怖をより峻厳にするだけだ。
静寂とノイズ
(画像クレジット：A24）
シビル・ウォー』のアクションシーンは、そのシンプルさが不安を煽る。際立っているのは、銃声や爆発の後の静寂で、戦争映画でよく採用される「耳鳴りのような」効果音を好んで使っている。「私たちは現実の言葉を使いました。つまり、生活体験から来るか、ニュース映像やドキュメンタリーから来るかのどちらかです」とガーランドは説明してくれた。
「簡単な例を挙げると、映画には人が撃たれる方法に関する文法がある。しかし、多くの場合、撃たれてもただ倒れるだけで、それほど劇的なことはない。この映画を見ている人は、実際に誰かが撃たれるのを見たことがあるかもしれないし、ニュース映像などで見たことがあるかもしれない。しかし、たとえ見たことがなくても、彼らは現実に対するおかしなアクセントを感じ取る。だから、暴力の瞬間を見ても、それが真実だと感じられるんだ」。
エクス・マキナ』『アナイアレイション』のアレックス・ガーランド監督の最新作『シビル・ウォー』では、紛争の恐怖を十字キーではなくカメラのレンズを通して見ることができる。アクションに参加するのは、ベテランのフォトジャーナリスト、リー（キルスティン・ダンスト）、ロイターの同僚ジョエル（ナルコスのワグナー・モウラ）、ニューヨーク・タイムズのベテラン、サミー（デューンのスティーブン・マッキンリー・ヘンダーソン）だ。また、反乱軍がホワイトハウスを占拠する前の大統領（ニック・オファーマン）の最後の日々を撮影するため、ワシントンDCまで同行する戦争カメラマン志望のジェシー（『プリシラ』のカイリー・スペイニー）もいる。
ダンストによれば、この映画が民間人や軍隊ではなく、報道陣に焦点を当てているのは、「アレックスが育った環境に基づいている」のだという。彼の父親は新聞社の漫画家で、彼は周りのジャーナリストと一緒に育った。「そのおかげで、より人間味のある作品になったと思います。銃を持つ代わりにカメラを持っている。それはとても違った入り方だし、そういう作品には美しさもあると思う。
リーやジェシーが写真を撮ると、私たちはそのショットを見ることになる。静止画が一瞬、混沌の中でスクリーンを埋め尽くす。この静止画は、残酷なアクションからの解放として機能するはずだが、そうではない。動きのなさが恐怖をより峻厳にするだけだ。
静寂とノイズ
(画像クレジット：A24）
シビル・ウォー』のアクションシーンは、そのシンプルさが不安を煽る。際立っているのは、銃声や爆発の後の静寂で、戦争映画でよく採用される「耳鳴りのような」効果音を好んで使っている。「私たちは現実の言葉を使いました。つまり、生活体験から来るか、ニュース映像やドキュメンタリーから来るかのどちらかです」とガーランドは説明してくれた。
「簡単な例を挙げると、映画には人が撃たれる方法に関する文法がある。しかし、多くの場合、撃たれてもただ倒れるだけで、それほど劇的なことはない。この映画を見ている人は、実際に誰かが撃たれるのを見たことがあるかもしれないし、ニュース映像などで見たことがあるかもしれない。しかし、たとえ見たことがなくても、彼らは現実に対するおかしなアクセントを感じ取る。だから、暴力の瞬間を見ても、それが真実だと感じられるんだ」。
その最初のシーンは、映画の序盤、リーとジェシーが初めて出会う場面だ。街頭の大群衆が爆弾の爆発で内乱状態になり、リーはカメラを持っていながらプレスベストも防護具も身につけていない若い女性を見て、ジェシーを助けに来る。圧倒的な不協和音から気の遠くなるような静寂へと揺れ動くサウンドデザインと、動きのある息詰まるような圧巻のビジュアルが、『シビル・ウォー』の数あるアクション・シーンの中でも最初の恐怖を生み出している。
大画面スポットライト
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「映画が真実でないことをするときにすることは、人々をより安心させることだ」とガーランドは続ける。「これは本当に恐ろしいエイリアンであり、人々を八つ裂きにしている。一方、あなたは個人として、人々が互いに殴り合っている路上でのちょっとした暴力に巻き込まれるかもしれない。突然、自分がその渦中に巻き込まれる可能性もある。だから、着地点が違うんだ」。
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このシーンをはじめ、映画中の多くのシーンで、リーはまるで自動操縦のようにカメラを持って殺戮の中を進んでいく。そこには断絶があり、自己防衛からくる状況からの切り離しと、長年の現場経験からくる固まった離脱がある。しかし、この乖離は、この映画の核心にあると主張する批評家もいる。
解釈は自由
(画像クレジット：A24）
エクス・マキナ』『アナイアレイション』のアレックス・ガーランド監督の最新作『シビル・ウォー』では、紛争の恐怖を十字キーではなくカメラのレンズを通して見ることができる。アクションに参加するのは、ベテランのフォトジャーナリスト、リー（キルスティン・ダンスト）、ロイターの同僚ジョエル（ナルコスのワグナー・モウラ）、ニューヨーク・タイムズのベテラン、サミー（デューンのスティーブン・マッキンリー・ヘンダーソン）だ。また、反乱軍がホワイトハウスを占拠する前の大統領（ニック・オファーマン）の最後の日々を撮影するため、ワシントンDCまで同行する戦争カメラマン志望のジェシー（『プリシラ』のカイリー・スペイニー）もいる。
ダンストによれば、この映画が民間人や軍隊ではなく、報道陣に焦点を当てているのは、「アレックスが育った環境に基づいている」のだという。彼の父親は新聞社の漫画家で、彼は周りのジャーナリストと一緒に育った。「そのおかげで、より人間味のある作品になったと思います。銃を持つ代わりにカメラを持っている。それはとても違った入り方だし、そういう作品には美しさもあると思う。