キャプテン・レーザーホーク：ブラッド・ドラゴン・リミックス」は、本当にうまくいくはずがありません。 しかし、うまくいっています。
ユービーアイソフトが所有する無数のキャラクターとテクノディストピアのファシズムをフィーチャーした、土曜朝のアニメのテンポの速い、気違いじみたカクテルは、どういうわけかその矛盾の中で成功を収め、誘拐されたキャラクターたちの大混乱のはずが、きっちりと制御された爆発に変わり、ビデオゲームのスクリーンへの映画化というものの感覚を広げている。
みんなここにいます。 2003年の「Beyond Good & Camp; Evil」に登場したジェイドとペイジは、現在は収監され、ウォーデンの監視の下、「非正規」のスーサイド・スクワッド・チームで働くことを余儀なくされています。 Assassin’s Creed」の殺人鬼のマスターは、偶然にもフランスのウシガエル（d’accord、d’accord）。 この近未来社会「エデン」を統治する謎の評議会にとって、自分もまた代替可能な存在であることに徐々に気づいていくのです。
他にも魅力的なユービーアイソフトのカメオ出演が多数あるので、ここではネタバレしませんが、Captain Laserhawkがパブリッシャーのあからさまな宣伝のように感じられることはありません。 その名を冠した主人公ドルフ・レーザーホークは新発明であり、周囲のキャストも、アベンジャーズのような退屈なチームアップに従うのではなく、プロットの必要に応じて出入りし、ストーリーに溶け込ませています。 これはショーランナーのアディ・シャンカーの世界であり、ユービーアイソフトはその中で生きているだけなのです。
この記事を書いている時点では、一般的には無害なビデオゲームのマスコットであるレイマンが、白い物質を吸引し、小便に酔い、高層アパートで牛と女のハイブリッドヌードと寿司の皿を囲んでくつろいでいる様子を描いていることに対して、信じられないような反応の嵐がツイッターで巻き起こっています。 ここまでは、ボージャック・ホースマン。
(画像クレジット：Netflix）
この番組のクリエイターであり、Netflixのアニメシリーズ「悪魔城ドラキュラ」のプロデューサーでもあったシャンカルが、このキャラクターたちに何をさせたのか理解しきれず、困惑しながら6話まで見ました。 最初のピッチミーティングの後、ユービーアイソフトの誰もこれをシャットダウンしなかったことに私は深く感銘を受け、貴重なIPに緩い鎖を保つことに満足しているパブリッシャーを見て安心しました。 その代わり、ユービーアイソフトのゲームでは到底到達できないような、愛すべきキャラクターたちの歪んだブートレッグ・ビジョンが出来上がりました。
2017年に『悪魔城ドラキュラ』が公開されたとき、それはビデオゲームのテレビ番組にとって天啓であり、瞬く間にパラダイムを変えました。 ほどなくして、最高のテレビ番組に匹敵するドラマとクオリティを持つゲームアニメ化が実現しました。 そして、シャンカルは再びこのジャンルの進化をリードしているようです。
キャプテン・レーザーホーク』には様々な要素があります。 ディストピア的なハッカー・ファンタジーであり、全体主義的な権力構造への批判であり、クィアなラブストーリーであり、かなり魅力的なコルセットを着たライオン・レスラーについての非常にくだらない番組。 何かひとつになろうとするあまり、ほとんど努力することなく無数のものを包含してしまう番組。 ひとつのゲームやキャラクター、フランチャイズに固執するのではなく、ゲームの歴史に登場するさまざまな人物をミックス＆マッチさせ、無数のユービーアイソフトのゲームに繰り返し登場する探索メカニックのように、互いに融合させるのです。
最近はワーナー・ブラザースから『大乱闘スマッシュブラザーズ』の模造品が無数に発売されていますが、それと同じで、すぐに飽きてしまいます。 しかし、このショーをきっかけに、もっと多くのパブリッシャーが自分たちの作品を自由にし、適切な人の手にかかればどんなカオスになるのか見てみたいものです。
キャプテン・レーザーホーク：ブラッド・ドラゴンのリミックス』はNetflixで配信中。
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