DC映画の新作には2人のバットマン（バットマン？ ひとつは、ロバート・パティンソンがダークナイト探偵を効果的に（そして人気を博し）演じたエルズワールド続編『ザ・バットマン2』、そしてもうひとつは、DCユニバースを舞台にした『ザ・ブレイブ・アンド・ザ・ボールド（原題） / The Brave and the Bold』。
では、より確立されたバット・ティンソンのテイクが並行して続く中、新たな核となる「正統派」映画バットマンはどのように際立つのでしょうか？ その答えは、DC Filmsの共同CEOであるジェームズ・ガンが、『The Brave and the Bold』ではバットマンとロビンのダイナミック・デュオ、特にブルース・ウェインとその息子ダミアン・ウェインにもっと焦点を当てると語っていることにあります。
私に言わせれば、ブルース・ウェインに関する硬質で現実的な、コミック的でないテイクは『バットマン』に任せ、よりヒーロー的なDCユニバース映画でバットマンとロビンの関係に傾倒するのはまさに正しい動きであり、率直に言って遅きに失したものです。
(画像クレジット：ワーナー・ブラザース）
バットマン’89』がバットマン映画のフランチャイズ全体を始動させて以来、映画シリーズは3回以上リブートされています（近日公開予定の『ブレイブ・アンド・ザ・ボールド』を含めると4回。 しかし、ロビンの実写映画版はクリス・オドネルの90年代版1作のみ。 バットマン・フォーエヴァー』と『バットマン＆ロビン』はカルト的な人気を誇っていますが、これらの映画ではどちらのキャラクターも特に真剣に描かれておらず、ましてや2人の関係の複雑さは描かれていません。
バットマンの生身の息子であり、現在のコミック版ロビンであるダミアン・ウェインを登場させることで、ダイナミック・デュオの複雑な、まあ、ダイナミックの核心にまっすぐ飛び込むことができます。 1940年のバットマン1号で初代ロビンのディック・グレイソンが登場して以来、ボーイ・ワンダーはダークナイトの険しい態度に対抗する明るくハッピーな箔付け役でした。 ダミアン・ウェインは、母タリア・アル＝グールに暗殺者として育てられた10代前半のエッジロードとして、ブルースに自身の態度や動機、そしてディック・グレイソン、ジェイソン・トッド、ティム・ドレイクとの関係に直面するよう迫ります。
(画像クレジット：DC）
ブルース・ウェインとその息子ダミアン、ひいてはダミアンのロビンとしての前任者たちの関係に焦点を当てることが、ジェームズ・ガンとピーター・サフランの共同CEOが率いるDCスタジオにとって完璧な選択である理由は、まさにそこにあります。
バットマンとロビンの関係を優先させることで、『バットマン2』版のケープド・クルセイダーとは一線を画し、実写版バットマン映画で何度も蒸し返されることのない何かをする機会を提供するだけでなく、ガン監督自身が長年にわたって複数のスーパーヒーロー映画や番組で描いてきたテーマともぴったり合致します。
すなわち、生身の親族の遺産を清算する一方で、自分という人間を高めてくれる新しい、選ばれた家族を見つけるというコンセプトに、ガン監督が長年焦点を当ててきたこと。 これは、映画『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』3部作や、彼のストリーミング・シリーズ『ピースメーカー』にも共通するテーマです。
(画像クレジット：DC）
ガンは『The Brave and the Bold』のエグゼクティブ・プロデューサーを務めており、『The Flash』のアンディ・ムスキエティ監督が同作品の監督を務めることになっています。 しかし、DC Filmsの共同CEOでありプロデューサーであるガンの指針は、彼の優先順位と好みをもたらすでしょう。
そう考えると、彼がムスキエティが参加するずっと前から、バットマンとロビンの映画として『ブレイブ・アンド・ザ・ボールド』のコンセプトに焦点を当てることを選んだ理由の一部は、少なくとも部分的には、バットマンの生身の息子を受け入れる旅と、彼の養子たちとの歴史を清算する旅が、それらのテーマに合致することに動機づけられていたと考えてもいいように感じます。
というわけで、『The Brave and the Bold』が、バットマンとロビンの関係を、過去に一度だけ試みられたよりも深い形で脚色することに真剣に挑んだ初の実写映画として、そのポテンシャルに応えてくれることを願ってやみません。 良質で堅実なバットマンとロビンの映画は、DCスタジオのガン／サフラン時代をファンの心に定着させ、リブートに疲れたスーパーヒーロー映画の観客を引き込み、これまでに見たことのない何かを求めることに大いに貢献するでしょう。
ダミアン・ウェインはバットマン史上最高のロビンの一人。