最も偉大なTV主題歌35曲

テレビ番組が贈り物だとすれば、優れたテーマ曲は、その上に配色されたリボンのようなものだ。番組のために作られたジングルであれ、プロデューサーが権利を取得した既存のポップソングであれ、優れたテレビ主題歌は、新しいエピソードの始まりを告げる以上のことをする。最高のものは、番組の世界をほんの少し広げ、語られる物語やそこに登場するキャラクターをより生き生きと感じさせ、親近感さえ抱かせる。多くの場合、TVテーマは、1つのエピソードが持つ意味以上に、その番組をポップカルチャーの中で象徴的なものにするのに役立つ。

率直に言って、もしあなたがテレビ番組をコントロールできる数少ない特権階級の一人であるなら、適切なテーマ曲を選ぶことは、これまでで最も重要な決断のひとつになるはずだ。テレビの長い歴史には素晴らしいテーマ曲があふれているが、”象徴的 “と評価されるに値するものはごくわずかだ。アニメからプレステージ・ドラマまで、史上最高のテレビ主題歌35曲を紹介しよう。

35.X-メン:アニメシリーズ

X-MEN:アニメーション・シリーズ

(画像クレジット:マーベル)

プロデューサーのハイム・サバンと契約していたロン・ワッサーマンが作曲したX-MENのテーマは、マーベルのミュータント・スーパーヒーローを永遠に定義づけるパワーメタルの名曲だ。X-MENの特徴的なテーマであるため、マーベル・シネマティック・ユニバースに至るまで、X-MENを追いかけてきた。2016年のInverseとのインタビューで、ワッサーマンは、マーベルとサバンの両方が満足するまで、この曲を繰り返し作ったと回想した。「ワッサーマンは、「多くの人が関わっていたので、それはそれは大変な作業でした。”これを調整しよう、これを大きくしよう、これをやり直そう “ということがたくさんあった。結局、80曲か90曲になった。彼らはどんどんエネルギーを引き出そうとしていた。何週間も続けたよ

34.マイアミ・バイス

マイアミ・バイス

(画像クレジット:ユニバーサル・テレビジョン)

テレビ番組が贈り物だとすれば、優れたテーマ曲は、その上に配色されたリボンのようなものだ。番組のために作られたジングルであれ、プロデューサーが権利を取得した既存のポップソングであれ、優れたテレビ主題歌は、新しいエピソードの始まりを告げる以上のことをする。最高のものは、番組の世界をほんの少し広げ、語られる物語やそこに登場するキャラクターをより生き生きと感じさせ、親近感さえ抱かせる。多くの場合、TVテーマは、1つのエピソードが持つ意味以上に、その番組をポップカルチャーの中で象徴的なものにするのに役立つ。

率直に言って、もしあなたがテレビ番組をコントロールできる数少ない特権階級の一人であるなら、適切なテーマ曲を選ぶことは、これまでで最も重要な決断のひとつになるはずだ。テレビの長い歴史には素晴らしいテーマ曲があふれているが、”象徴的 “と評価されるに値するものはごくわずかだ。アニメからプレステージ・ドラマまで、史上最高のテレビ主題歌35曲を紹介しよう。

ウォーキング・デッド

35.X-メン:アニメシリーズ

(画像クレジット:マーベル)

プロデューサーのハイム・サバンと契約していたロン・ワッサーマンが作曲したX-MENのテーマは、マーベルのミュータント・スーパーヒーローを永遠に定義づけるパワーメタルの名曲だ。X-MENの特徴的なテーマであるため、マーベル・シネマティック・ユニバースに至るまで、X-MENを追いかけてきた。2016年のInverseとのインタビューで、ワッサーマンは、マーベルとサバンの両方が満足するまで、この曲を繰り返し作ったと回想した。「ワッサーマンは、「多くの人が関わっていたので、それはそれは大変な作業でした。”これを調整しよう、これを大きくしよう、これをやり直そう “ということがたくさんあった。結局、80曲か90曲になった。彼らはどんどんエネルギーを引き出そうとしていた。何週間も続けたよ

セックス・アンド・ザ・シティ

34.マイアミ・バイス

(画像クレジット:ユニバーサル・テレビジョン)

ビルボード・ホット100にチャートインした数少ないインストゥルメンタルの1つであるヤン・ハマーの「Miami Vice Theme」(明らかにこのドラマのために作られた)は、80年代のシンセサイザーを多用したサウンドを確立し、後にシンセウェーブやレトロウェーブ・ミュージックとなるものの青写真を描いたという意味で、非常に重要な作品だ。ハマーはこのシリーズのスコアを手がけたが、テーマは彼が関わる以前から存在しており、ハマーがシリーズのクリエイターであるマイケル・マンのためにデモを作ったスケッチだった。2014年の『ローリング・ストーン』誌のインタビューで、ハマーはこう振り返っている:「マイケルに会ったのは、まだキャスティングをしているときだった。当時テレビになかったようなものを作るには、どんな音楽が効果的か話していたんだ。私はいくつかのスケッチを持っていて、それを彼に聞かせたら、それが番組のテーマになった。私はすでにそのほとんどを録音していた。

ビバリーヒルズ90210

33.ウォーキング・デッド

(画像クレジット:AMCスタジオ)

2010年のハロウィンの夜に初放送された『ウォーキング・デッド』は、私たちを骨の髄まで怖がらせるオリジナル・テーマとともに放送された。バトルスター・ギャラクティカ』のベア・マクレアリーが作曲した彼の呪術的な音楽は、繰り返されるストリングスによって忍び寄る恐ろしい雰囲気を醸し出し、聴く者を終わりが近いと錯覚させる。緊張感が高まり続けるのは、終わりのない悪夢を生きるという番組の主題を照らしている。2012年のMTVのインタビューで、マクレアリーはこう語っている:「パイロット・エピソードでは、メイン・タイトルが始まる前に聞こえ始める。メイン・タイトルが始まる前にメイン・タイトルの音楽が聞こえてくるから、それが来るのがわかる。私にとっては、それが小さなフックだった。

32.セックス・アンド・ザ・シティ

(画像クレジット:HBO)

洗練されたメトロポリタンを象徴する曲はなかなかない。セックス・アンド・ザ・シティ』の作曲家ダグラス・クオモが、サラ・ジェシカ・パーカー主演の大ヒットHBOコメディのインストゥルメンタル・テーマでそれをやってのけたのだから。全体的な雰囲気が、宇宙時代のホテルのラウンジでのラテン・カクテル・パーティーのように聞こえるクオモの作品は、コミカルでありながらセクシーであり、まさに『セックス・アンド・ザ・シティ』そのものを表現している。エンターテインメント・ウィークリー誌との2017年のインタビューで、クオモはテーマを書き、録音するためにわずか10日間しか与えられなかったと明かした。また、アニメ風のシークエンスのために作曲されたが、そのアイデアはクオモが知らないうちに破棄された。

カウボーイビバップ

31.ビバリーヒルズ90210

(画像クレジット:パラマウント)

テレビ番組が贈り物だとすれば、優れたテーマ曲は、その上に配色されたリボンのようなものだ。番組のために作られたジングルであれ、プロデューサーが権利を取得した既存のポップソングであれ、優れたテレビ主題歌は、新しいエピソードの始まりを告げる以上のことをする。最高のものは、番組の世界をほんの少し広げ、語られる物語やそこに登場するキャラクターをより生き生きと感じさせ、親近感さえ抱かせる。多くの場合、TVテーマは、1つのエピソードが持つ意味以上に、その番組をポップカルチャーの中で象徴的なものにするのに役立つ。

ツイン・ピークス

率直に言って、もしあなたがテレビ番組をコントロールできる数少ない特権階級の一人であるなら、適切なテーマ曲を選ぶことは、これまでで最も重要な決断のひとつになるはずだ。テレビの長い歴史には素晴らしいテーマ曲があふれているが、”象徴的 “と評価されるに値するものはごくわずかだ。アニメからプレステージ・ドラマまで、史上最高のテレビ主題歌35曲を紹介しよう。

35.X-メン:アニメシリーズ

(画像クレジット:マーベル)

ピーター・ガン

プロデューサーのハイム・サバンと契約していたロン・ワッサーマンが作曲したX-MENのテーマは、マーベルのミュータント・スーパーヒーローを永遠に定義づけるパワーメタルの名曲だ。X-MENの特徴的なテーマであるため、マーベル・シネマティック・ユニバースに至るまで、X-MENを追いかけてきた。2016年のInverseとのインタビューで、ワッサーマンは、マーベルとサバンの両方が満足するまで、この曲を繰り返し作ったと回想した。「ワッサーマンは、「多くの人が関わっていたので、それはそれは大変な作業でした。”これを調整しよう、これを大きくしよう、これをやり直そう “ということがたくさんあった。結局、80曲か90曲になった。彼らはどんどんエネルギーを引き出そうとしていた。何週間も続けたよ

34.マイアミ・バイス

(画像クレジット:ユニバーサル・テレビジョン)

グレイテスト・アメリカン・ヒーロー

ビルボード・ホット100にチャートインした数少ないインストゥルメンタルの1つであるヤン・ハマーの「Miami Vice Theme」(明らかにこのドラマのために作られた)は、80年代のシンセサイザーを多用したサウンドを確立し、後にシンセウェーブやレトロウェーブ・ミュージックとなるものの青写真を描いたという意味で、非常に重要な作品だ。ハマーはこのシリーズのスコアを手がけたが、テーマは彼が関わる以前から存在しており、ハマーがシリーズのクリエイターであるマイケル・マンのためにデモを作ったスケッチだった。2014年の『ローリング・ストーン』誌のインタビューで、ハマーはこう振り返っている:「マイケルに会ったのは、まだキャスティングをしているときだった。当時テレビになかったようなものを作るには、どんな音楽が効果的か話していたんだ。私はいくつかのスケッチを持っていて、それを彼に聞かせたら、それが番組のテーマになった。私はすでにそのほとんどを録音していた。

33.ウォーキング・デッド

(画像クレジット:AMCスタジオ)

ジェファーソンズ

2010年のハロウィンの夜に初放送された『ウォーキング・デッド』は、私たちを骨の髄まで怖がらせるオリジナル・テーマとともに放送された。バトルスター・ギャラクティカ』のベア・マクレアリーが作曲した彼の呪術的な音楽は、繰り返されるストリングスによって忍び寄る恐ろしい雰囲気を醸し出し、聴く者を終わりが近いと錯覚させる。緊張感が高まり続けるのは、終わりのない悪夢を生きるという番組の主題を照らしている。2012年のMTVのインタビューで、マクレアリーはこう語っている:「パイロット・エピソードでは、メイン・タイトルが始まる前に聞こえ始める。メイン・タイトルが始まる前にメイン・タイトルの音楽が聞こえてくるから、それが来るのがわかる。私にとっては、それが小さなフックだった。

32.セックス・アンド・ザ・シティ

(画像クレジット:HBO)

ニップ/タック

洗練されたメトロポリタンを象徴する曲はなかなかない。セックス・アンド・ザ・シティ』の作曲家ダグラス・クオモが、サラ・ジェシカ・パーカー主演の大ヒットHBOコメディのインストゥルメンタル・テーマでそれをやってのけたのだから。全体的な雰囲気が、宇宙時代のホテルのラウンジでのラテン・カクテル・パーティーのように聞こえるクオモの作品は、コミカルでありながらセクシーであり、まさに『セックス・アンド・ザ・シティ』そのものを表現している。エンターテインメント・ウィークリー誌との2017年のインタビューで、クオモはテーマを書き、録音するためにわずか10日間しか与えられなかったと明かした。また、アニメ風のシークエンスのために作曲されたが、そのアイデアはクオモが知らないうちに破棄された。

31.ビバリーヒルズ90210

(画像クレジット:パラマウント)

ミッションインポッシブル

カリフォルニア・ロックはどうしてこんなにエモーショナルに聞こえるのだろう?アグレッシブなギター・シュレッド、サックス、キーボードがミックスされたこの曲は、ビバリーヒルズ90210のテーマソングであり、その豊かな郵便番号のティーン・スピリットを表現している。急ぎの仕事でもあった。話はこうだ:パイロット・エピソードがフォックスの重役たちに上映されたとき、彼らの最大の不満は、番組のテーマ音楽(正体不明のロックバンド)の選択だった。そのため、プロデューサーたちは深夜に慌ててシリーズの作曲家ジョン・E・デイヴィスに電話をかけ、朝までに新しいテーマを作るよう命じられた。2019年の『Variety』誌のインタビューで、デイビスはこう語っている:「コンテンポラリーでありながら、どこかハートフルである必要があったので、その両方の要素を使おうとしました。最初にロックンロールのエッジがあり、最後に少し甘くなる。”これは番組の家族的価値観へのオマージュだ”

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30.カウボーイビバップ

(画像引用元:サンライズ)

バフィー・ザ・ヴァンパイア・スレイヤー

3, 2, 1… Let’s jam! 太平洋の両岸で大ヒットを記録した『カウボーイビバップ』は、西洋の観客にアニメというメディアを正しく紹介した日本発の90年代アニメのひとつだ。この超クールなSFノワールの主題歌は、ジャズ・ロックのザ・シートベルツ(ハードコアなジャムセッションの際、安全対策として実際にシートベルトを着用することからこの名がついた)が演奏するハイエナジーなジャズ・トラックで、それにふさわしくボディアスだった。この曲は番組のトリッピーなタイトルシークエンスと完璧にシンクロしているが、単独でも素晴らしい音楽として成立している。スペースカウボーイたちに贈る1曲だ。

29.ツイン・ピークス

(画像クレジット:CBSスタジオ)

スタートレック:オリジナル・シリーズ

テレビ番組が贈り物だとすれば、優れたテーマ曲は、その上に配色されたリボンのようなものだ。番組のために作られたジングルであれ、プロデューサーが権利を取得した既存のポップソングであれ、優れたテレビ主題歌は、新しいエピソードの始まりを告げる以上のことをする。最高のものは、番組の世界をほんの少し広げ、語られる物語やそこに登場するキャラクターをより生き生きと感じさせ、親近感さえ抱かせる。多くの場合、TVテーマは、1つのエピソードが持つ意味以上に、その番組をポップカルチャーの中で象徴的なものにするのに役立つ。

率直に言って、もしあなたがテレビ番組をコントロールできる数少ない特権階級の一人であるなら、適切なテーマ曲を選ぶことは、これまでで最も重要な決断のひとつになるはずだ。テレビの長い歴史には素晴らしいテーマ曲があふれているが、”象徴的 “と評価されるに値するものはごくわずかだ。アニメからプレステージ・ドラマまで、史上最高のテレビ主題歌35曲を紹介しよう。

35.X-メン:アニメシリーズ

ブレイディ・バンチ

(画像クレジット:マーベル)

プロデューサーのハイム・サバンと契約していたロン・ワッサーマンが作曲したX-MENのテーマは、マーベルのミュータント・スーパーヒーローを永遠に定義づけるパワーメタルの名曲だ。X-MENの特徴的なテーマであるため、マーベル・シネマティック・ユニバースに至るまで、X-MENを追いかけてきた。2016年のInverseとのインタビューで、ワッサーマンは、マーベルとサバンの両方が満足するまで、この曲を繰り返し作ったと回想した。「ワッサーマンは、「多くの人が関わっていたので、それはそれは大変な作業でした。”これを調整しよう、これを大きくしよう、これをやり直そう “ということがたくさんあった。結局、80曲か90曲になった。彼らはどんどんエネルギーを引き出そうとしていた。何週間も続けたよ

34.マイアミ・バイス

ベルエアのフレッシュ・プリンス

(画像クレジット:ユニバーサル・テレビジョン)

ビルボード・ホット100にチャートインした数少ないインストゥルメンタルの1つであるヤン・ハマーの「Miami Vice Theme」(明らかにこのドラマのために作られた)は、80年代のシンセサイザーを多用したサウンドを確立し、後にシンセウェーブやレトロウェーブ・ミュージックとなるものの青写真を描いたという意味で、非常に重要な作品だ。ハマーはこのシリーズのスコアを手がけたが、テーマは彼が関わる以前から存在しており、ハマーがシリーズのクリエイターであるマイケル・マンのためにデモを作ったスケッチだった。2014年の『ローリング・ストーン』誌のインタビューで、ハマーはこう振り返っている:「マイケルに会ったのは、まだキャスティングをしているときだった。当時テレビになかったようなものを作るには、どんな音楽が効果的か話していたんだ。私はいくつかのスケッチを持っていて、それを彼に聞かせたら、それが番組のテーマになった。私はすでにそのほとんどを録音していた。

33.ウォーキング・デッド

ワンダー・イヤーズ

(画像クレジット:AMCスタジオ)

2010年のハロウィンの夜に初放送された『ウォーキング・デッド』は、私たちを骨の髄まで怖がらせるオリジナル・テーマとともに放送された。バトルスター・ギャラクティカ』のベア・マクレアリーが作曲した彼の呪術的な音楽は、繰り返されるストリングスによって忍び寄る恐ろしい雰囲気を醸し出し、聴く者を終わりが近いと錯覚させる。緊張感が高まり続けるのは、終わりのない悪夢を生きるという番組の主題を照らしている。2012年のMTVのインタビューで、マクレアリーはこう語っている:「パイロット・エピソードでは、メイン・タイトルが始まる前に聞こえ始める。メイン・タイトルが始まる前にメイン・タイトルの音楽が聞こえてくるから、それが来るのがわかる。私にとっては、それが小さなフックだった。

32.セックス・アンド・ザ・シティ

ナイトライダー

(画像クレジット:HBO)

洗練されたメトロポリタンを象徴する曲はなかなかない。セックス・アンド・ザ・シティ』の作曲家ダグラス・クオモが、サラ・ジェシカ・パーカー主演の大ヒットHBOコメディのインストゥルメンタル・テーマでそれをやってのけたのだから。全体的な雰囲気が、宇宙時代のホテルのラウンジでのラテン・カクテル・パーティーのように聞こえるクオモの作品は、コミカルでありながらセクシーであり、まさに『セックス・アンド・ザ・シティ』そのものを表現している。エンターテインメント・ウィークリー誌との2017年のインタビューで、クオモはテーマを書き、録音するためにわずか10日間しか与えられなかったと明かした。また、アニメ風のシークエンスのために作曲されたが、そのアイデアはクオモが知らないうちに破棄された。

31.ビバリーヒルズ90210

トゥルーブラッド

(画像クレジット:パラマウント)

カリフォルニア・ロックはどうしてこんなにエモーショナルに聞こえるのだろう?アグレッシブなギター・シュレッド、サックス、キーボードがミックスされたこの曲は、ビバリーヒルズ90210のテーマソングであり、その豊かな郵便番号のティーン・スピリットを表現している。急ぎの仕事でもあった。話はこうだ:パイロット・エピソードがフォックスの重役たちに上映されたとき、彼らの最大の不満は、番組のテーマ音楽(正体不明のロックバンド)の選択だった。そのため、プロデューサーたちは深夜に慌ててシリーズの作曲家ジョン・E・デイヴィスに電話をかけ、朝までに新しいテーマを作るよう命じられた。2019年の『Variety』誌のインタビューで、デイビスはこう語っている:「コンテンポラリーでありながら、どこかハートフルである必要があったので、その両方の要素を使おうとしました。最初にロックンロールのエッジがあり、最後に少し甘くなる。”これは番組の家族的価値観へのオマージュだ”

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ドーソンズ・クリーク

毎週のダイジェスト、あなたが愛するコミュニティからの物語など

他のフューチャーブランドからのニュースやオファーを連絡する信頼できるパートナーやスポンサーの代理として当社からのEメールを受け取る情報を送信することにより、利用規約とプライバシーポリシーに同意し、16歳以上であるものとします。

30.カウボーイビバップ

ホタル

(画像引用元:サンライズ)

3, 2, 1… Let’s jam! 太平洋の両岸で大ヒットを記録した『カウボーイビバップ』は、西洋の観客にアニメというメディアを正しく紹介した日本発の90年代アニメのひとつだ。この超クールなSFノワールの主題歌は、ジャズ・ロックのザ・シートベルツ(ハードコアなジャムセッションの際、安全対策として実際にシートベルトを着用することからこの名がついた)が演奏するハイエナジーなジャズ・トラックで、それにふさわしくボディアスだった。この曲は番組のトリッピーなタイトルシークエンスと完璧にシンクロしているが、単独でも素晴らしい音楽として成立している。スペースカウボーイたちに贈る1曲だ。

29.ツイン・ピークス

パワーレンジャー

(画像クレジット:CBSスタジオ)

アンジェロ・バダレメンティが作曲したデヴィッド・リンチの傑作TVドラマ『ツイン・ピークス』のテーマ曲は、太平洋岸北西部の自然の美しさ、そして人為的な恐怖を想起させる。バダレメンティの音楽には悲劇性があり、それが番組の主要な謎にふさわしい:*誰がローラ・パーマーを殺したのか?デヴィッドは、『ツイン・ピークス』の音楽は、悲しみ、情熱、恍惚、愛、優しさ、暴力など、さまざまなムードをカバーしなければならないと感じていた。彼は音楽をダークで抽象的なものにしたかった。彼は、人々の心を引き裂くような音楽を私に求めた。私はデイヴィッドの言葉と彼の描写的なムードを心に刻んでいた」。

28.ピーター・ガン

グレイズ・アナトミー

(画像クレジット:Multicom Entertainment Group)

1958年から1961年にかけてテレビ放映された、影響力のあるNBCの刑事シリーズ『ピーター・ガン』のために、作曲家ヘンリー・マンシーニはこのありえないほどクールな曲を作った。この曲を聴くだけで、トレンチコートを着てフェドーラをかぶり、手がかりを探しに出かけたくなる。1989年のマンシーニの自伝の中で、彼は自分の作品についてこう語っている:「ピーター・ガンのテーマは、実はジャズよりもロックンロールに由来している。私はギターとピアノをユニゾンで使い、音楽でいうオスティナート(頑固という意味)を演奏した。このオスティナートは曲全体を通して持続し、不吉な効果を与えている。この曲は全体を通して1つの和音で、トップ・ラインは超シンプルである。”

27.グレイテスト・アメリカン・ヒーロー

フルハウス

(画像クレジット:Stephen J. Cannell Productions)

マーベルやDCのシネマティック・ユニバースが登場するずっと前、TVの最強のクライムファイターは、ラルフという名の臨時教師だった。The Greatest American Hero』のテーマ曲は、ミュージシャンのマイク・ポスト、スティーブン・ガイヤー、シンガーのジョーイ・スカーベリーのコラボレーションで、このカルト・アクション・コメディ・シリーズのために作られた。この番組のプロデューサーから初めて話を聞いたとき、ポストは「どうかしている」と思ったと、2005年のテレビ・アカデミーとのインタビューで語っている。しかし、彼と作詞家のガイヤーは、恋に落ちることとスーパーヒーローになった気分の間に類似点を見出す楽しい曲を書く気になった。

26.ジェファーソンズ

フレンズ

(画像出典:ソニー・ピクチャーズエンタテインメント)

テレビ番組が贈り物だとすれば、優れたテーマ曲は、その上に配色されたリボンのようなものだ。番組のために作られたジングルであれ、プロデューサーが権利を取得した既存のポップソングであれ、優れたテレビ主題歌は、新しいエピソードの始まりを告げる以上のことをする。最高のものは、番組の世界をほんの少し広げ、語られる物語やそこに登場するキャラクターをより生き生きと感じさせ、親近感さえ抱かせる。多くの場合、TVテーマは、1つのエピソードが持つ意味以上に、その番組をポップカルチャーの中で象徴的なものにするのに役立つ。

率直に言って、もしあなたがテレビ番組をコントロールできる数少ない特権階級の一人であるなら、適切なテーマ曲を選ぶことは、これまでで最も重要な決断のひとつになるはずだ。テレビの長い歴史には素晴らしいテーマ曲があふれているが、”象徴的 “と評価されるに値するものはごくわずかだ。アニメからプレステージ・ドラマまで、史上最高のテレビ主題歌35曲を紹介しよう。

チアーズ

35.X-メン:アニメシリーズ

(画像クレジット:マーベル)

プロデューサーのハイム・サバンと契約していたロン・ワッサーマンが作曲したX-MENのテーマは、マーベルのミュータント・スーパーヒーローを永遠に定義づけるパワーメタルの名曲だ。X-MENの特徴的なテーマであるため、マーベル・シネマティック・ユニバースに至るまで、X-MENを追いかけてきた。2016年のInverseとのインタビューで、ワッサーマンは、マーベルとサバンの両方が満足するまで、この曲を繰り返し作ったと回想した。「ワッサーマンは、「多くの人が関わっていたので、それはそれは大変な作業でした。”これを調整しよう、これを大きくしよう、これをやり直そう “ということがたくさんあった。結局、80曲か90曲になった。彼らはどんどんエネルギーを引き出そうとしていた。何週間も続けたよ

ブレイキング・バッド

34.マイアミ・バイス

(画像クレジット:ユニバーサル・テレビジョン)

ビルボード・ホット100にチャートインした数少ないインストゥルメンタルの1つであるヤン・ハマーの「Miami Vice Theme」(明らかにこのドラマのために作られた)は、80年代のシンセサイザーを多用したサウンドを確立し、後にシンセウェーブやレトロウェーブ・ミュージックとなるものの青写真を描いたという意味で、非常に重要な作品だ。ハマーはこのシリーズのスコアを手がけたが、テーマは彼が関わる以前から存在しており、ハマーがシリーズのクリエイターであるマイケル・マンのためにデモを作ったスケッチだった。2014年の『ローリング・ストーン』誌のインタビューで、ハマーはこう振り返っている:「マイケルに会ったのは、まだキャスティングをしているときだった。当時テレビになかったようなものを作るには、どんな音楽が効果的か話していたんだ。私はいくつかのスケッチを持っていて、それを彼に聞かせたら、それが番組のテーマになった。私はすでにそのほとんどを録音していた。

マッドメン

33.ウォーキング・デッド

(画像クレジット:AMCスタジオ)

2010年のハロウィンの夜に初放送された『ウォーキング・デッド』は、私たちを骨の髄まで怖がらせるオリジナル・テーマとともに放送された。バトルスター・ギャラクティカ』のベア・マクレアリーが作曲した彼の呪術的な音楽は、繰り返されるストリングスによって忍び寄る恐ろしい雰囲気を醸し出し、聴く者を終わりが近いと錯覚させる。緊張感が高まり続けるのは、終わりのない悪夢を生きるという番組の主題を照らしている。2012年のMTVのインタビューで、マクレアリーはこう語っている:「パイロット・エピソードでは、メイン・タイトルが始まる前に聞こえ始める。メイン・タイトルが始まる前にメイン・タイトルの音楽が聞こえてくるから、それが来るのがわかる。私にとっては、それが小さなフックだった。

ザ・シンプソンズ

32.セックス・アンド・ザ・シティ

(画像クレジット:HBO)

洗練されたメトロポリタンを象徴する曲はなかなかない。セックス・アンド・ザ・シティ』の作曲家ダグラス・クオモが、サラ・ジェシカ・パーカー主演の大ヒットHBOコメディのインストゥルメンタル・テーマでそれをやってのけたのだから。全体的な雰囲気が、宇宙時代のホテルのラウンジでのラテン・カクテル・パーティーのように聞こえるクオモの作品は、コミカルでありながらセクシーであり、まさに『セックス・アンド・ザ・シティ』そのものを表現している。エンターテインメント・ウィークリー誌との2017年のインタビューで、クオモはテーマを書き、録音するためにわずか10日間しか与えられなかったと明かした。また、アニメ風のシークエンスのために作曲されたが、そのアイデアはクオモが知らないうちに破棄された。

ザ・ソプラノズ

31.ビバリーヒルズ90210

(画像クレジット:パラマウント)

カリフォルニア・ロックはどうしてこんなにエモーショナルに聞こえるのだろう?アグレッシブなギター・シュレッド、サックス、キーボードがミックスされたこの曲は、ビバリーヒルズ90210のテーマソングであり、その豊かな郵便番号のティーン・スピリットを表現している。急ぎの仕事でもあった。話はこうだ:パイロット・エピソードがフォックスの重役たちに上映されたとき、彼らの最大の不満は、番組のテーマ音楽(正体不明のロックバンド)の選択だった。そのため、プロデューサーたちは深夜に慌ててシリーズの作曲家ジョン・E・デイヴィスに電話をかけ、朝までに新しいテーマを作るよう命じられた。2019年の『Variety』誌のインタビューで、デイビスはこう語っている:「コンテンポラリーでありながら、どこかハートフルである必要があったので、その両方の要素を使おうとしました。最初にロックンロールのエッジがあり、最後に少し甘くなる。”これは番組の家族的価値観へのオマージュだ”

サクセション

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他のフューチャーブランドからのニュースやオファーを連絡する信頼できるパートナーやスポンサーの代理として当社からのEメールを受け取る情報を送信することにより、利用規約とプライバシーポリシーに同意し、16歳以上であるものとします。

X-ファイル

30.カウボーイビバップ

(画像引用元:サンライズ)

3, 2, 1… Let’s jam! 太平洋の両岸で大ヒットを記録した『カウボーイビバップ』は、西洋の観客にアニメというメディアを正しく紹介した日本発の90年代アニメのひとつだ。この超クールなSFノワールの主題歌は、ジャズ・ロックのザ・シートベルツ(ハードコアなジャムセッションの際、安全対策として実際にシートベルトを着用することからこの名がついた)が演奏するハイエナジーなジャズ・トラックで、それにふさわしくボディアスだった。この曲は番組のトリッピーなタイトルシークエンスと完璧にシンクロしているが、単独でも素晴らしい音楽として成立している。スペースカウボーイたちに贈る1曲だ。

アイ・ラブ・ルーシー

29.ツイン・ピークス

(画像クレジット:CBSスタジオ)

アンジェロ・バダレメンティが作曲したデヴィッド・リンチの傑作TVドラマ『ツイン・ピークス』のテーマ曲は、太平洋岸北西部の自然の美しさ、そして人為的な恐怖を想起させる。バダレメンティの音楽には悲劇性があり、それが番組の主要な謎にふさわしい:*誰がローラ・パーマーを殺したのか?デヴィッドは、『ツイン・ピークス』の音楽は、悲しみ、情熱、恍惚、愛、優しさ、暴力など、さまざまなムードをカバーしなければならないと感じていた。彼は音楽をダークで抽象的なものにしたかった。彼は、人々の心を引き裂くような音楽を私に求めた。私はデイヴィッドの言葉と彼の描写的なムードを心に刻んでいた」。

ゲーム・オブ・スローンズ

28.ピーター・ガン

(画像クレジット:Multicom Entertainment Group)

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Frenk Rodriguez
Frenk Rodriguez
こんにちは、私の名前はFrenk Rodriguezです。私は経験豊富なライターで、文章を通して明確かつ効果的にコミュニケーションをとる能力に長けています。ゲーム業界を深く理解し、最新のトレンドやテクノロジーに通じています。細部にこだわり、ゲームを正確に分析・評価することができ、客観性と公平性を持って仕事に取り組んでいます。また、クリエイティブで革新的な視点をもって執筆や分析を行い、読者に魅力的で興味深いガイドとレビューを提供することができます。これらの資質により、私はゲーム業界において信頼できる情報源となり、洞察力を高めることができました。