私たちの評決

チャドウィック・ボーズマンがこの筋肉質の映画、マ・レイニーのブラック・ボトムにパンチと心を打つ

チャドウィック・ボーズマンの無謀な野心的なジャズトランペット奏者の堤防がマ・レイニーのブラックボトムで彼のバンドメイトに激しく主張するとき、あなたの心は少し壊れます:「私は私の時間に来ました.」彼の最終的なパフォーマンスにエネルギーを電化.

彼は、1920年代の歌の伝説であるマレイニー、「ブルースの母」、そして彼女の長く苦しんでいるバンドの搾取についてのオーガストウィルソンの古典的な演劇のこのパンチの効いたスクリーンの適応を発火させるダイナモです。これは、マーシャル(2017)やジャッキーロビンソンの伝記42(2013)のように、黒人の歴史を余白からもたらすもう1つの役割である、ボーズマンのキャリアにとって価値のあるキャッパーです。.

Ma(ヴィオラデイビス)が絶えずスカッパーを脅かしている24時間体制のセッションで、白人が所有するシカゴのレコーディングスタジオに大部分が限定されているこの映画は、閉所恐怖症を緊張として使用して、劇の閉所恐怖症の美徳を作ります感情的な戦場.

ジョージC.ウルフ監督(ジェリーのラストジャムを作成したブロードウェイのベテラン)は、カメラを落ち着きなく動かし続けることで、ステージのあるおしゃべりな気分をかわそうとします。これはほとんど成功した戦略です。堤防が新しいスウィングジャズサウンドを求めて戦い、Maが自分自身と彼女の最愛の魂を落ち着かせる「ブルース」を求めて戦う間、カメラはうろつき、スリンク、アヒルを鳴らします。金色と黄土色のビジュアルは、シカゴの通りの猛暑とラッシュ(壮大なガウンのマと彼女の男の子は南部の「ジャグバンド」)と息苦しいスタジオの鋭い影の両方を示しています.

ウルフはまた、セッションの執拗なカチカチ音をたてる時間のプレッシャーに参加して、この無駄のないタイトな映画を執拗に押し進めます。ルーキーのシルベスター(デュサンブラウン)の吃音の声のイントロが破壊されたビニールのコミックパイルを作成し、レビーはマの退屈なガールフレンドのDussieMae(テイラーペイジ)。ステージから怒りをもたらし(プロデューサーのデンゼルワシントンの強力でありながら敬意を表するフェンスから逃れたダイナミズムで)、バンドメンバーの論争的なストーリーテリングは心からの黒人の闘争に満ちています。レイプ、復讐、人種差別的な攻撃、リンチに近いものが繰り広げられ、映画の舞台からほぼ1世紀後に、ブラック・ライヴズ・マターの厳しい話題性が彼らに不安な響きを与えています。.

しかし、この映画は2つの強力な中心的パフォーマンスに流され、デイビスは誇らしげで頑固なブルースを説教するMaと一緒に大きな歌姫の力を生み出し、引き裂かれた声に還元されないことを決意しました。しかし、ボーズマンの怒り狂った堤防は、映画の真の責任をもたらしますが、波打つホーンの即興、激しい神を挑発する暴言、そして柔らかい靴は、彼の芸術で彼のマークを作るためにレースをする男の緊急性をシャッフルします。彼のパフォーマンスの絶望的で雄弁な力は、この筋肉質の映画にパンチと心のこもったものを加えます.

評決4

5つ星のうち4つ

マレイニーのブラックボトムレビュー:「チャドウィックボーズマンは彼の最終的な映画のパフォーマンスで驚異的です」

チャドウィック・ボーズマンは、この筋肉質の映画、マ・レイニーのブラック・ボトムにパンチと心のこもったものを加えました

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