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ボン・ジュノがカンヌの海辺のレストランに到着すると、彼は発表をします。または、少なくとも彼の翻訳者はそうします。 「彼はあなたともっとサッカーについて話をしたい」と彼女は気楽に言う。 SnowpiercerとOkjaの背後にいる韓国の監督は、彼の新しい映画「Parasite」について話すよりも、リバプールとトッテナム・ホットスパーの間の次のチャンピオンズリーグ決勝に興味があるようです。 「私はサニーをサポートしています」と彼はニヤニヤして、スパーズ自身の韓国のスター、ソン・フンミンについて言及します.

息子は最終的に手ぶらで終わりますが(申し訳ありませんが、スパーズのファン)、ボンはそうしません。今週の終わりまでに、カンヌ映画祭審査員団は満場一致でパラサイトに最高賞を授与し、ボンはパルムドールを持ち帰った史上初の韓国人となりました。 「この映画は非常にユニークな体験であり、予想外の映画です」と審査員長のアレハンドロ・ゴンザレズ・イナリトゥはコメントしました。.

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ますます並外れたキャリアの7番目の映画であるParasiteは、Bongの世界最大のヒットになりました。執筆時点では、1億6760万ドルを費やしました(その過程で韓国で最も売れ行きの良い映画になりました)。2006年の彼の前作であるモンスター映画The Hostを凌しています。アメリカでは、年間最多の外国語映画であり、アカデミー賞で史上初の外国語映画として切望されている最優秀賞を受賞しました。また、Best International FeatureのBest Directorの賞も受賞しました。映画、最高のオリジナル脚本.

50歳のBongは、犯罪(Memories of Murder、Mother)でもファンタジー(Snowpiercer、Okja)でも、ジャンル映画でよく働いていますが、寄生虫は非常に異なる獣です。貧しいキム一家の物語(ボン・レギュラーソン・カンホが率いる)は、息子のキウ(チェ・ウシク)が裕福なハイテクCEOの娘、パクに英語を教える仕事に就くと始まるドンイク(イ・ソンギュン)。すぐに、キム家族の他の人々は、非合法的な手段を介して、パークの高級世帯で有給の雇用を見つける.

ボンは、大学時代に裕福な家庭の家庭教師をしました(ソウルの延世大学で社会学を学びました)。 「彼が家に入ったときのシーケンスは、私が経験したものとかなり似ていました」と彼は言います。 「私はこの映画の貧しい家庭と裕福な家庭の中間にある中流階級の家庭で育ちましたが、それにもかかわらず、私が最初に入ったとき、私はこの家の非常に不気味で馴染みのない感覚を持っていました。実際、彼らはサウナを持っていました彼らの2階で-当時、それは非常に衝撃的でした!」

富のギャップに注意

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それにも関わらず、ディレクターはスノーピエサーの複雑なポストプロダクションに着手するまでパラサイトを夢見ていませんでした。 「スノーピアサーは階級闘争と階級の違いに関するものでした」とボンは語り、この映画は列車の豪華な前部車輌のエリートと後部を持ち上げる者との間の闘争を扱っていると指摘しました。 「今回は、同じテーマである金持ちと貧乏人のギャップについて、より現実的な方法で、より小規模に話をしたかったと思います。」

表面的には、コンテンポラリーセットの寄生虫はSnowpiercerやBongの最後の映画である2017年のNetflixが支援するOkjaよりもシンプルに見えます。これは遺伝子工学を専門とする多国籍企業によって開発された「スーパー豚」の物語です。 「オクジャでは、約300 [VFX]の豚のショットがあります。それは、多くのお金を必要とするだけでなく、信じられないほどのエネルギーも必要としました。しかし、この映画で、私はそのエネルギーをキャラクターとニュアンスに費やすことができました…顕微鏡を通してフィルムを見て、より詳細に注意を払うことができたように感じました。」

彼は以前、彼の映画で社会的不平等をブローチしていたが、パラサイトはボンにとって最初のマークを付けた。撮影中、映画の撮影監督であるホン・ギョンピョ(以前はスノーピアサーと2009年の殺人ミステリーマザーを撮影した)は、ボングに次のように語った。 「マザー・アンド・ザ・ホストでさえ、私の映画はいつもかなり貧しいキャラクターをフィーチャーしていました…これは金持ちの家族と金持ちの家を撮影するのは初めてでした。キャプテン・アメリカ[星クリス・エヴァンス] … 」

元々、この映画は「デカルコマニー」と呼ばれていました。これは「デカルコマニア」または「デカール」の芸術的概念への言及で、画像が作成され、別の表面に転写または反射できます。しかし、ボンはそれをあまり目立たないタイトルに変更しましたが、必ずしもキム一家のことではないかもしれません。 「物語では、彼らはコンメンであり、悪いことをしますが、本当の悪役ではありません。彼らはこの灰色の領域のキャラクターです。私は多かれ少なかれ彼らがいる状況と恐ろしいシステムに焦点を当てていますそのため、彼らはこの物語の寄生虫になります。」

ある時点で、ソン・カンホの家父長であるキテクは、500人の大学卒業生がいかに警備の低い地位に応募したかについて読んでいます。ボンが実生活の記事から取った事実です。 「この映画の貧しいキャラクターは、実に非常に賢くて有能です。これらのスキルと能力があれば、彼らは仕事を持っていればかなりうまくいくと思いますが、問題は彼らが仕事を持っていないことです。そして、それが私たちが韓国だけでなく世界中で直面している経済状況だと思います。」

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「プロダクションデザイナーは私のスケッチを実際の建築家にアドバイスしてもらい、「このような家を建築する人はいません。これはばかげています!」」

ボン・ジュノ

キムズのパーク世帯への体系的な浸透が起こるにつれて、ボンはお金の問題がどのように家族に影響を与え、それがどのようにあなたを作ることができるかを見ることに熱心でした。 「経済はあなたが本当に感じるものです」と彼は言います。 「まるで自分の体の隣にいるようなものです。」制作前に彼が見た映画は?ジョセフ・ロシーの 『サーヴァント』(1963年)、ダーク・ボガードはジェームズ・フォックスの雇用主と力関係を結んでいた。クロード・チャブロルの「This Man Must Die」(1969)。キム・キヨンの「The Housemaid」(1960)は、国内のホラー・スリラーで、ファタル・アトラクションに金をかけた.

家族の家の階段の周りに設定されたキーシーケンスを特徴とするこの後者の映画は、特に影響力がありました。 「私たちは、パラサイトを「階段映画」の例と呼んでいます。階段は物語の中で非常に重要であり、それは間違いなくキム・キヨンの影響の一つだからです」しかし、パラサイトで重要なのは階段だけではありません。アクションの多くが行われるパークハウスは、見事に設計された遊び場であり、映画の最初の1時間で後半に影響を与える方法で微妙に探索されます.

視覚的に考える監督–自分の絵コンテをすべて描くことさえする–ボンは、脚本を書くまでに、このモダニストのオープンプランのリビングスペースの基本構造を理解しました。しかし、彼のデザインは、ネタバレの領土に侵入することなく(真剣に映画を自分で見る必要があります)、さまざまなキャラクターから多くのこっそりを含むストーリーのためのものでした。 「家の中のこの可視性と非可視性のアイデアは非常に重要でした。だからプロダクションデザイナーは私のスケッチを実際の建築家に渡してアドバイスをもらいました。彼らはこう言いました。 ! ‘”

複雑に設計された家は、最終的にはサウンドステージ上に建設されましたが、北朝鮮の誘惑に満ちた隣人からの保護のために金持ちが建てたバンカーも備えています。これは本当に心配ですか? 「ほとんどの韓国人、私たちはそれについて本当に考えていません。もちろん戦争を恐れており、私たちはそれについて心配していますが、私たちは日々の生活を続けています。最終的に私たちにできることは何もないからです。」彼の家はどうですか?彼はパニックルームを所有していますか?

「私は非常に普通のアパートに住んでいます」と彼は笑います。 「掘って、それは下の家です!」このような要素は、キムズの計画が解明されるにつれて、パラサイトの予想外の後半で雪玉が吹く真っ黒なユーモアを明らかにしています。 「イベントが展開するのを見るとき、まったく期待しないとき、あなたは非常に動揺していると感じます。私は非常に動揺しているという感覚を楽しんでいます」とBong氏は言います。 「私はこれを言うのを少しためらっています-私は過度の変態になりたくないので!-しかし、観客がこれらのシーンで笑っているとき、同時に彼らは自分の笑いを疑います。本当に笑うことができますか?彼らは、これらのシーンについて笑っていることをほとんど気の毒に思っており、それが私が本当に楽しんでいるものです。」

ホームコンフォート

より国際的なフレーバーのスノーピアサーとオクジャの後、彼はホームグラウンドに戻ったことに大喜びしましたか? 「私は必ずしもプロジェクトを韓国の視聴者向けのものと国際的な視聴者向けのものに分けているわけではありません」と彼は言います。韓国人として、韓国の聴衆が完全に理解する状況と詳細を描写し、これらの詳細と笑いを共有します。もちろん、ルミエール(カンヌ)で上映したとき、聴衆は大声で笑いましたd笑いが10%増えました!」

これに関係なく、カンヌと米国の両方で成功したことを考えると、ボンはついにブレイクアウト映画を配信したようです。おそらく時間の問題でしょう。 Snowpiercerは、BongがHarvey Weinsteinと衝突し、実行時間とコンテンツをめぐって苦しんでいた(不名誉なプロデューサーが後に映画を米国全土でリリースすることを拒否したため).

Okjaに関しては、2017年のカンヌコンペティションの2つのNetflixタイトルの1つとして、フランスの劇場所有者がフェスティバルへの参加に抗議するなど、論争に巻き込まれました。しかし、寄生虫は、私たち全員が関係できる国内環境において、より普遍的なテーマに突き当たります。 「これらの制限があるとき、私はもっと興奮します-非常に囲まれた、閉所恐怖症のスペース」、と彼は言います。 「私が選んだり選んだりできるスペースの数に限りがあると思うと、不安になります。」すべてのラウンドで、Bongのキャリアに影響を与える経験になりました。 「将来、このサイズの映画をもっと追求したいと考えています」と彼は言います。彼が何をしても、スポットライトは彼にあります.

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